jueves, 1 de junio de 2017

El top ten (taoísta y definitivo) de Cannes 2017

Para Pilar, que no se va a ver ninguna de estas películas

Si bien estar presente en Cannes tiene dos claras ventajas, la primera y más importante, tirarte el rollo, y la segunda, ver las pelis en condiciones casi inmejorables, seguir el certamen desde el salón de tu casa o en el ordenador durante la jornada laboral te permite una visión de conjunto impensable cuando estás en el terreno, donde optar por un film te obliga a renunciar a diez. Así que podríamos decir que cuando no ves ninguno es como si los vieras todos, ya que todas las potencialidades están todavía presentes.

Atendiendo a lo que los allí desplazados han ido escribiendo, vamos a hacer una lista de lo que nos acercaremos a ver los próximos meses, articulando un informe similar a los que los brillantes antropólogos de salón  (Frazer a la cabeza) elaboraban a partir de lo que los informantes mandaban desde sus puestos coloniales. 

1- La fábrica de Nada, de Pedro Pinho, tiene a su favor que es portuguesa y que dura tres horas (la duración mínima de cualquier película que se respete). En su contra juega que le han dado el FIPRESCI, pero tampoco hay que ponerse intransigente, que a lo mejor han dado con algún crítico con un criterio medio aceptable. Aunque parezca inverosímil, una distribuidora española la ha comprado, La Aventura Audiovisual.

2- 24 Frames, (Kiarostami) + Visages, villages (Varda, JR), que no necesitan comentarios.

3- Las restauraciones en tropecientos Ks de Sin perdón y El sol del membrillo (estas tampoco necesitan comentarios).

4- Western (Valeska Grisebach) + Jeune femme (Leonor Serraille), dos películas dirigidas por mujeres y proyectadas en Un certain regard. Western se la trae La Aventura (de la Grisebach se puede ver una peli anterior en Filmin), Jeune femme se ha llevado la cámara de oro y le ha gustado al crítico de cahiers (cosa que no se puede decir casi de ninguna peli del festival).

5- Un beau soleil intérieur (Claire Denis) + L'amant d'un jour (Garrel). Los dos veteranos se fueron a la Quincena (Denis fue relegada a Un certain regard con Les salauds y a Philippe lo trataron bastante mal en la sección oficial cuando presentó La frontiere de l'aube) y se repartieron el premio principal, supongo que para no tener que elegir entre papá y mamá. La de Denis la tiene Avalon y La Aventura va a distribuir la de Garrel (que repite con Carrière, aunque sigamos echando de menos a Cholodenko).

6- Hong SangSoo. El coreano presentó dos películas en las que aparentemente no introduce cambios importantes respecto a su obra anterior, esto es, ningún personaje bebe agua. Parece ser que La Aventura seguirá distribuyéndolo en España, aunque tampoco creo que haya mucha competencia...

7- Desplechin y Amalric inauguraron las secciones oficiales con historias de cineastas en crisis. La de Desplechin fue muy mal recibida por la crítica patria, lo que siempre es una garantía. Amalric nos cae bien porque sale en las pelis de Green, de Arrieta, de Ioseliani...y en las suyas. Aquí tiene el buen gusto de compartir plano con su ex, Jeanne Balibar, que con la edad está perdiendo la cara de loca de siempre.

8- Tesnota (aka Closeness), de Kantemir Balagov + A gentle creature, de Loznitsa. Rusas. Ya sé que a la de Loznitsa la han puesto a caer de un burro, pero como a mí me gustaron las anteriores (y los documentales que hacía a principio de siglo sobre paradas de tren y de autobús en la Rusia -o Ucrania- profunda)...

9- The Florida project (Sean Baker) + Good time (los hermanos Safdie). La de Sean Baker es la que todos decían que tenía que haber estado en la sección oficial. Yo de los Safdie he intentado ver la de la ladrona y la de los yonquis, y no he pasado de los cinco minutos, pero hay gente sensata a quien le ha gustado mucho esta, así que aquí la pongo (aunque lo más probable es que me la ahorre).

10- The square + 120 latidos por minuto. Lo más comentado de las ganadoras es que las tiene compradas Avalon, aunque los premios no aseguren buenas taquillas. La de Ruben Östlund la veremos para arrastrar a Pilar a su visita anual a una sala de cine, ya que en su día se dedicó a promocionar Fuerza Mayor. La de Campillo para charlar en las sobremesas acerca de los héroes laicos que tanto le gustan al cine francés.

Postdata: aunque Dumont dejó de interesarnos cuando decidió que su público ideal eran los marcianos, nos pasaremos a ver su musical sobre la infancia de Juana de Arco dado que lo distribuye...¡La Aventura!, la heroína de esta entrada.